千年良缘

    戏曲和电视很是有缘。

    戏曲是中国最古老艺术样式之一，从宋元杂剧成熟期起算，距今已有上千年历史。电视发明于上世纪20年代的英国，不过在中国普及还是80年代前后的事情，中国电视事业最多不过四十岁芳龄。古老的戏曲艺术、新兴的传播媒介，在80年代前后就开始了紧密合作，成就了千年良缘。而戏曲市场和电视事业均十分发达、领全国风气之先的上海，不仅成了双方的“介绍人”、“证婚者”，而且也成了这一良缘的主办方和主办地。

    在此后长达十多年的“蜜月期”里，上海戏曲和电视的合作主要有两种方式——戏曲电视剧和舞台演出转播。

    80年代，上海戏曲电视剧制作十分繁荣，戏曲舞台演出的转播也极为频繁。原因很明显，尚处幼年期的电视台，因人才、经验、资金及意识形态的限制很少制作娱乐节目，电视剧的编演更是量少质差，播放时段嗷嗷待哺，需要戏曲剧目的大量补给；同时，解放后大量电影戏曲片的制作成果和相关经验，给了电视台绝好的借鉴模板。凭借摄制便利、制作快捷、成本低廉的优势，戏曲电视剧迅速崛起，并将50至70年代十分流行的戏曲电影挤出了竞争圈之外。

    戏曲同样需要电视为其作宣传普及工作。戏曲界人士发现，搭载电视这个全新的传播平台，不仅可以扩大剧种、剧目及演员的影响，而且能培育更大市场、吸引更多观众。凭借电波的威力，戏曲可以将形象、唱腔轻易推广到全国，有些录像带还卖到了港、台地区和美国、泰国。这种强大的传播力量是舞台演出望尘莫及的，摄制戏曲电视剧堪称事半功倍之举。以沪剧为例，1984年上海电视台和沪剧院首度合作，根据沪剧《一个明星的遭遇》改编成5集沪剧电视连续剧《璇子》。这次合作被称为电视和沪剧的“第一次亲密接触”，引起全国轰动。年方22岁的沪剧新秀茅善玉凭借周璇一角，荣获当年由百万观众投票的全国电视金鹰奖最佳女主角奖。

    上海电视台和沪剧院随即相继拍摄了《姊妹俩》（6集，根据同名沪剧改编）、《昨夜情》（5集，根据沪剧《逃犯》改编）。此后上海沪剧院远赴青海、陕西等地演出，观众踊跃，大多是拜《璇子》、《昨夜情》等电视剧的普及之功。1990年一年之内，就有《雾中人》（6集）、《牛仔女》（4集）、《滴水芙蓉》（5集）等三四部电视连续剧问世。沪剧迄今总共摄制了十四、五部电视剧，时间大致集中在80年代中到90年代初。

    戏曲和电视的联姻，属于“自由恋爱”（自愿）为主、“父母包办”（行政干预）为辅，相处融洽，关系和谐。值得一提的是，虽然80－90年代市场化程度不高、意识形态和行政干预较强，但电视作为公众媒体的天性已初露峥嵘——那就是对眼球的如饥似渴的需求。戏曲在电视普及前乃至普及后的相当长一段时间里，依然是观众的宠儿、视听的焦点，因此电视将大量的人、财、物力以及大段的播出时间段给予戏曲，虽有自身节目匮乏、本体制作幼稚的原因，却与电视的天性和利益并不矛盾——不但不矛盾，而且是一致的。

    然而，进入90年代以后，随着电视的成熟上升、戏曲的衰落滑坡，情况发生了很大变化。查阅上海各剧种戏曲电视剧的摄制资料，可以清晰看到这“高台跳水”的轨迹。仍以沪剧为例，自1992年8集沪剧电视连续剧《明月照母心》摄制播出，以后的记录几乎空白。

    淮剧电视剧摄制较早。1973年中视、上视联合拍摄小戏《捡煤渣》，1978年上视摄制了《官禁民灯》、《探寒窑》，加上1981年的《母与子》，在8年里拍了4部电视剧，此后15年内再无作品问世。1996年，轰动一时的《金龙与蜉蝣》（3集）从舞台上移植到了录像带，却仅是昙花一现，此后难以为继。京剧情况大致相仿，1987年的《乾隆下江南》（10集）、1989年的《潘月樵传奇》（4集）、1990年的《曹操与杨修》（3集），到了1991年的《盘丝洞》（4集）、《孽缘记》（4集）以后，就没有了任何记载。

    戏曲电视剧从80－90年代初的百花吐艳，到90年代初后的“昙花几现”，从中可见一个规律——戏曲电视剧的制作量与戏曲的萎缩衰落过程成正比，与电视的成熟上升势头（尤其是市场化和电视剧编演的成熟）成反比。

    电视转播戏曲舞台演出的时间和数量，与戏曲电视剧的摄制情况大致相仿，进入90年代后同样开始锐减，并在中期一度出现没有戏曲转播的现象。这种现象后来经过戏迷呼吁，通过行政干预才有了改变。究其原因，一方面是戏曲陷于低谷，优秀演员和作品、剧场和观众大批减少；一方面是电视迅速崛起，电视剧创作成熟、娱乐节目的大量开发和市场化的发展。戏曲和电视的合作与日俱减，长达十多年的“蜜月期”结束。

    有缘无缘

    上海越剧与电视