2008年岁末，北京的街头寒风凛凛、枯枝萧索。放眼世界，全球金融风暴未见缓和，仍然把世人笼罩在“乌云低锁山河暗”、“朔风阵阵透骨寒”的氛围中。
　　“创意产业很可能会成为这个经济寒冬中的一股暖流”。与窗外寒意形成鲜明对照的，是国内著名经济学家、政协第十一届全国委员会副主席、民革中央常务副主席，同时兼任上海创意产业协会会长的厉无畏先生脸上的微笑，正散发出令人如沐春风的暖意。

　　追根溯源  创意产业与文化产业之辨

　　记者：文化产业、创意产业、文化创意产业经常在各种媒体中交互出现，它们之间的区别是什么？相互关系又如何？
　　厉无畏：文化产业，顾名思义，就是把文化变成产业。比较有代表性的例子有传统的广播、电视业等等。它的特征是重社会效益，轻经济效益，偏国家扶持。
　　而创意产业的概念是1998年、英国创意产业专责小组首先提出来的。他们将“源于个人创造力与技能及才华、通过知识产权的生成和取用，具有创造财富并增加就业潜力的产业”定义为创意产业（Creative Industry）。根据该定义，英国人界定了休闲游戏软件、电视与广播、出版、表演艺术、音乐、电影与录音带、时尚设计、工艺、广告、建筑、时装设计、软件、古董等13个行业为创意产业所辖。
　　近年来，欧洲、美国、澳大利亚和亚洲国家发布的报告和研究成果对创意产业的定义进行了进一步的完善和推进。
　　文化经济理论家理查德•凯夫斯从文化经济学的角度、更狭义的把创意产业定义为：“提供具有广义文化、艺术或仅仅是娱乐价值的产品和服务的产业”。另一位经济学家霍金斯在《创意经济》一书中，对创意　产业做出了更为宽泛的定义：“版权、专利、商标和设计，四个产业的总和构成了创意产业和创意经济。”　更有实际意义的定义来自中国学者金元浦，他认为创意产业是全球化条件下，以消费时代人们的精神文化娱　乐需求为基，以高科技技术手段为支撑，以网络等新传播方式为主导，以文化艺术与经济的全面结合为自身　特征的，跨国、跨行业、跨领域重组或创建的新型产业集群。它是以创意为核心，向大众提供文化、艺术、精神、心理、娱乐产品或服务的新兴产业。
　　通过这些定义，我们可以看出创意产业与文化产业的关系：创意产业是以文化产业为基础，通过创造力脱胎于文化产业之上，再渗透进其他产业的特殊产业。早期的创意产业被称之为文化创意产业，也同样说明了它们的渊源关系。不过，创意产业的范围大于文化产业。
　　例如原来的文化产业中不包括建筑设计、工业设计，而现在的创意产业已经囊括这些内容。还有全球都在大力发展的信息产业，其中的各类内容都和创意产业不无关系。我国目前可确定的创意产业内容，包括原来的文化产业、信息内容（互联网的游戏软件等）、工业设计三大部分。它生产的产品如手工艺生产中的设计创意，电影、电视生产中的题材构思，出版和软件制作中的选题策划，艺术表演的导演形式，各种产成品的生产工艺、标准以及销售模式等等，已经不是大众消费的最终文化产品，而是文化生产、甚至包括所有其他产业生产过程中的中间产品。
　　创意产业及其产品的这种特征，表现出在新技术特别是信息技术条件下，对文化产业链的分解重组。从文化产业的内部结构看，文化产业的组织形态是一条完整的从生产到消费的产业链。而创意产业与文化产业的联系不是由产业链来决定，而是由价值链定律来完成。在价值链的连接中，创意产业始终处于文化产业的上游。因此，创意产业对文化产业还具有通过分配利润、而不是通过生产来获取更多利润的特权。

渭泾之分  中国创意产业与世界的差距

　　记者：研究创意产业多年，您眼中的中国创意产业现状如何，与世界发达国家相比差距在哪里？该如何解决？
　　厉无畏：中国的创意产业起步于新世纪，发展于2004年，当前创意产业的发展态势比较良好，许多地方创意产业增速普遍高于当地经济增幅。例如2007年北京经济增长14％，创意产业增长9％；深圳经济增长15％，创意产业增长25%；上海经济增长13.4％，创意产业增长22％。
　　但是，尽管我国创意产业的总体发展呈现上升之势，我们仍要认清自身与发达国家的差距。创意产业在我国出现不过七、八年的时间，而在发达国家的发展进程已有几十年。英国、美国、日本等创意产业领先的国家，上世纪90年代已经进入产业快速发展期。所以，仅从时间与经验的角度看，我国的创意产业与世界领先国家存在着较大差距，若要赶超，只有加快我们的步伐，创造同样单位时间内更多的产业价值。
　　另一个差距是观念差距。中国拥有丰富的历史文化资产世人皆知，但是我们却没有将它们挖掘、转化成产业资源并加以利用。其中最主要的原因就是观念的束缚性太强。
　　以前段时间热映的《功夫熊猫》为例。好莱坞从我们东方元素中选择了熊猫进行“美国式改造”，然后将一只可以会武功、可以很幽默，但完全不