经常被新闻媒体冠以“著名青年评论家”的王必胜，其实是位“老资格”。
 
    四十多年前，他 “被参加革命”，就开始计算工龄了；三十多年前，他当上了“名嘴摇篮”北广（现在叫中国传媒大学）的教员；二十多年前，他开始撰写并发表研究“三家村”村长邓拓的论文和专著；十多年前，他受命主持一家大报的文艺评论；现在，他还在岗位上。

    这就是真实的王必胜。我写上面几句相当于“简历”的文字，并非要对什么人进行“调侃”，而是为了更好地解读王必胜的《东鳞西爪集》（作家出版社出版）的内涵和风格。这本近四十万字的文集，分“人情篇”、“文事篇”、“景观篇”、“品书篇”，有散文，有评论，有随记，有杂感，有长篇，有短制。从总体上说，都可归为“散文”，可以看做是作者《雪泥鸿爪》的姐妹篇。  
 
   
    散文是什么“文”？论者多多，众说纷纭。擅长写小说的作家铁凝对散文发过这样的议论。她说：“散文实在是对人类情感一种安然的滋润。散文是心灵的一片牧场，心灵就是这牧场上的牛羊。当牛羊走上牧场的时候，才可能出现因辽阔、丰沃和芳香而生的自在。散文需要自在。”小说家的灵感，散文家的语言，却道出了理论的某种真谛。用“心灵的牧场”和“散文需要自在”来概括散文的特色，我看是非常到位的评说。

    王必胜的散文可以看成是他“心灵的牧场”。“自在”是他散文的特色。

    从某种意义上说，文学是作家对人类历史的精神回望，是作家由爱，一种大爱而生发的对世界，对人生，对那些与自我有关或无关的人们的关切，从而构成了或润人心田，或撼人心魄的作品。

    王必胜的散文是一种可贵的精神回望。在“人情篇”里，选了七篇。《读写他们》这篇七万多字的长文中，作者写了他与当代实力派作家韩少功、方方、朱苏进、何士光、刘兆林、池莉、周大新、蒋子龙、邓刚、陈建功、李存葆、梁晓声、刘恒、刘震云、刘庆邦、铁凝以及老作家汪曾褀、叶楠、徐怀中的交往。虽然只谈一个话题，编《小说名家散文百题》的书信来往与交流，但作者将他与这些作家的交流、友谊伸发开去，以一个朋友的心态，评说这些作家的成就、见解、性格、爱好，乃至他们书法的特色，都无拘无束地娓娓道来，表现了作者在“心灵牧场”的自由驰骋，一种“自在”的感情交流，没有故作谦虚，没有张牙舞爪，没有长吁短叹，没有无病呻吟，唯有“情感的安然滋润”。其他几篇记述师友的文章，如《老田》，写师长般的领导、同事袁鹰先生（原名田钟洛，同事们都叫他老田），写得细腻，平和，其情也殷殷，其感也切切。《怀念丁一岚先生》，写邓拓夫人、中国广播事业的开拓者丁一岚同志助人为乐的精神、慈祥的境界和诲人不倦的师德，读罢此文，如感同身受。《朋友许中田》不写当了“高官”的许中田，而是写作者与这位“平民社长”的日常交往和他们之间的诚笃友情，不事夸饰，不事雕琢，写得自然，写得自在。这些都是怀人忆旧充满温暖情怀的好散文，也是朴素的美文。

    王必胜的评论文字也写得很“自在”，具有散文特色。不可否认，过去甚至现在，报刊上还有些评论文章八股气十足，生硬地宣教什么什么“观”，或者板起脸孔批判什么什么“风”，让人直倒胃口。王必胜虽处在那个位置上，但作为个人写作，他总是保持着自己的“个性”和文风。他的理论、随笔或评论文字，既保持他作为理论工作者的“坚守”和“执著”，又表达了他的独立思考，以及文风的朴实和幽默。韩少功在给王必胜的一封信中说：“对你木讷之下深藏着的明敏和幽默有深刻的印象。”其实必胜并不“木讷”，只是他性格“不事张扬”，比如在“官本位”的场面中，他总是谦虚应对，不显摆自己。但在理论上，他非常“明敏”。他对一些理论上的是非，从不“模棱两可”，或者“随波逐流”，而是思路清晰，坚守信仰。比如对于众说纷纭的“散文”问题，他在《新时期散文三十年》一文中表述说：散文“是一种较为快捷而自由地表达思想、袒露情怀、抒写人生的文字，是一种能够及时地追踪和捕捉社会世相，描写人情风貌的文学。……她是一种集情理、智识、机趣以至情致之大成的集合式文体，是一种显见识，重人情，有智慧，既典雅又灵动的文体”。短短一百多个字，把散文这种文体的内涵、特征、一些带规律性的特质，都表述清楚了。这些文字要比某些空洞无物的长篇大论实在得多，具有更高的价值。王必胜还通过作家、作品评论或短平快随笔，表达他的文艺观点。不过他的针贬往往是不动声色，绵里藏针，还带有几分幽默。比如，他说：“这个时代发展快，而这个文学却很受伤……这个时代的文学，有时候虽然成为某种活动的附属，成为某些领导者政绩的一种需要，但也有时候，可以纯粹和独立，成为高蹈的精神操练。”（《这个时代的文学如何》）他还说：“如今的文艺评论让人难以把握。现状、走向、对策、趋势，以至误区、症结、病灶等等……文艺评论的式微和弱化，是不争的事实。文艺评论在当今文坛的位置好像不尴不尬，举步为艰，最难将息。……保持住姿态，以强烈的现实之精神，进行一种独立的思考。矜持的优雅，是文艺的高标格，是评论的状态。不能为赋新词强说愁，但也不能为尊者和亲者讳。丧失了应有的状态和放弃了应有的姿态，是没有生命力的自戕。”（《文艺评论的姿态》）这些都是很有见地，清扫旧习，启示新雅的强音。如果假以更大的平台，王必胜是可以在文艺评论方面发挥更重要作用的。

    我在这里还想就作者的游记散文说几句话。这些年来，王必胜似乎很看重游记散文，他曾在七年前主编过一本名为《新游记》的散文集，选了许多有特色的游记散文。必胜本人这些年也有机会饱览祖国风光和域外胜景，写了不少海内外的游记。其中如《翻读上饶》《杂色蒙自》《黔北石海》《莫德散记》《云浮走笔》《定南风物记》等都有独到之处。海外游记，如《在美国教授家做客》《玫瑰湾的风景》《莫斯科的墓园》等等，也很有特色。其中有的难免有“应求之需”，但却不是“应景之作”。作者把他的所见所闻、观察到的美轮美奂的景色，都提升到文化的层次，或大笔写意，或精雕细刻，把自己的情感灌注进去，写得“自在”，写得朴素，写得自然，展现出景物、事物的美质，让读者得到美的享受。这些，无疑是一个追求者的心得和收获，也为这方田地添加了新的景色。